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父子影痴俱樂部 The Film Club：A True Story of a Father and a Son

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			9789571352329
			大衛．吉爾摩
			景翔
			時報出版
			2010年7月29日
			93.00 元
			HK$ 79.05

詳
細
資
料

* 叢書系列：PA Passion系列
* 規格：平裝 / 252頁 / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

PA Passion系列

分
類

文學小說 > 歷史/武俠小說 > 華文歷史小說

同
類
書
推
薦

孺子帝：成皇之路全系列套書（隨書贈：民俗插畫家陳怡揚設計皇權加持透明�紋身貼紙組）

內
容
簡
介

@這是發生在小說家大衛．吉爾摩身上的真實故事。以下是關於他兒子的罪狀：

　　一、把作業塞到房間裡能藏的每個地方，還騙爸媽說他全部都寫完了。
　　二、在小學的牆上噴漆塗鴉，被警察抓走。
　　三、蹺課逃學，學校一天到晚打電話到家裡找人。
　　四、做過兩份電話行銷的工作，事後都證實為詐騙集團。
　　五、自己和女朋友分手，又一天到晚哭喪著臉說：「我忘不了她！」
　　六、經常抽菸、偶爾酗酒、吸食古柯鹼。
　　七、自組了一個名為「腐化的鄉愁」的饒舌樂團，歌詞全是有關於生長在貧民窟、注射海洛英、搶劫商店、販賣槍枝、爸爸是毒販、媽媽是流鶯……等之類的事情。
　　八、憤世嫉俗、不可一世，眼看就要走向每一個父母親，都不希望自己孩子走上的錯誤道路……

　　他卻只對兒子說：「你想做什麼都可以，只要每週陪我看三部電影。」就解決了這一切？

　　李安在獲頒金球獎最佳導演的獎項時曾說：「一部好的電影，改變一個人看待世界的方式。」

　　這本關於一對原先彼此疏離的父子，因為每週三次的電影聚會，不但改善了彼此的關係，也改變了一位十五歲叛逆少年正急速下墜之人生的書籍，正是最佳實例！

　　而作者所描述的經典場景或明星軼事精彩萬分、引人入勝，不但充分反映出其對電影的熱愛和熟稔，更會讓人在閱讀過程中深受感動，忍不住想把書中提及的電影一一翻出來重看、補看。

　　對所有無可救藥的影痴來說，這樣的老爸夫復何求！

　　想像一下，如果你必須和自己的父親，一起看以下這些電影：

　　一、《四百擊》：法國新浪潮電影代表、黑白片。兩個都令人擔心會很沉悶的形容詞。
　　二、《美國舞孃》：不少影評人都會同意的，影史上最爛的一部電影。
　　三、《第六感追緝令》：女主角身材火辣，不斷說著充滿性挑逗意味的對白。
　　四、《最後任務》：在影片的前七分鐘裡，就說了三百四十二次的髒話。
　　五、《大法師》：不管是自己還是老爸看到一半忽然失聲尖叫，都很尷尬。　　
　　六、《火山：探討麥爾坎．勞瑞之生與死》：真的很難找到也看過這部片的人討論觀影心得。
　　七、《第凡內早餐》：萬一被心儀的女生知道自己看了這部電影，後果可能不堪設想。
　　八、《麻雀變鳳凰》：就算看完後真的喜歡得要命，還是會有點羞於啟齒。
　　九、《教父》：只要不小心發表了一句批評的言論，就可能被會痛打一頓。

　　那再想像一下，如果可以用休學當做交換條件呢？是否就有點誘人了？

　　十五歲的傑西，二話不說就答應了。上述的那些電影，他們全都看過、討論過，還把這一週三次的電影聚會，稱做「父子影痴俱樂部」。

　而出乎他們意料的是，就是這些電影，這些藉由電影才得以自在共處的時光，永遠地，改變了他們父子倆的人生……

作者簡介

大衛．吉爾摩（David Gilmour）

　　一九四九年生於加拿大，為加拿大著名的小說家與藝術評論家，曾於多倫多電影節擔任編輯主任長達四年，並在CBC頻道擔任專業影評人的工作，評論過超過三百部電影。

　　曾在完成一本書之前，先寫了十七次的草稿，才終於寫成自己滿意的狀態，充分展露出其在寫作上，嚴謹、認真和斟酌的工夫。總能以流暢好讀的文字，舉重若輕地道盡有關小人物的喜怒哀樂，一九九九年出版的小說《Lost Between Houses》一上市就攀上銷售冠軍，二○○一年的《Sparrow Nights》更被紐約時報、華盛頓郵報及環球郵報評論為年度最佳的小說作品之一。二○○五年出版的《A Perfect Night to Go to China》一書，則為吉爾摩拿下加拿大最重要的文學獎「加拿大總督文學獎」的肯定。

譯者簡介
　
景翔

　　工科畢業，服役後曾從事電腦程式設計工作，後轉入新聞界，退休後延續自民國五十一年開始的翻譯工作，經手文類廣泛，用心與誠懇則始終如一。曾於華視頻道的《華視電影院》節目主持電影播放完畢後的影評單元，是許多愛電影的五、六年級生重要的回憶。

　　重要譯作有：《瘋子、教授、大字典》、《梭羅日記》、《午夜情挑》、《中性》、《越戰獵鹿人》、《猶大之窗》、《最後的精靈》、《毛巾頭》、《惡搞研習營》、《慾海有情天》、《海柏利昂２》、《順流而下》……等。

序

邟?

摻合了生活的新影評　　文／藍祖蔚

　　十年一世代，每個世代各有不同的流行和文化趣味，你要如何向比你年輕三到四個世代的孩子，一起分享美麗、共同歡呼？這不但是作家大衛．吉爾摩曾經思考過的議題，亦是多數成人面對孩子難免有過的困惑。

　　父親帶著我去看《第七號情報員》時，面對烏蘇拉．安德絲穿著白色三點式泳衣亮相時，我清楚感受到父親的焦慮（讓才七歲的孩子看見豔情挑逗的女性胴體，合宜嗎？）；多年後，我同樣帶著七歲的孩子看《異形》，見到孩子畏縮在我懷裡，遮著雙眼等待異形從人的胸口跳蹦出來的驚悚畫面時，我同樣有著做父親的焦慮：此時讓孩子看這些電影合宜嗎？

　　什麼時候、看什麼樣的電影才算合宜呢？這個問題後來在進了大學任教，開了「電影賞析」課程，面對年紀至少比我年輕三十歲的學生時，才有進一步的思考與認知。

　　我不曾忘記，放映《2001：太空漫遊》時，不到二十分鐘，全班同學已然睡去大半的課堂經驗。唯一清醒的時刻，可能只有片頭九大行星連成一線，在太陽光中甦醒過來的「查拉圖斯特拉如是說序曲」和太空船在空中遨遊的「藍色多瑙河」音樂片段。

　　我不曾忘記，放映《夢幻騎士》後，走廊上傳來同學們學著男主角彼得．奧圖的唱腔高歌起：「Dulcinea, Dulcinea!」雖然我真正想讓同學們擁抱的是「The Impossible Dream」的熱情。

　　要論影史上的地位，《2001：太空漫遊》比《夢幻騎士》高上不知凡幾，實際上的觀賞反應，卻可能相反，通俗到幾近簡陋的《夢幻騎士》因為比《2001：太空漫遊》多了讓人容易親近與接受的浪漫與俗豔，共鳴因而多了。

　　我不曾忘記，同學們看完《單車失竊記》後，眼眶溼紅地討論起在人群中看著父親被人揪著打的受傷眼神；那黑白的老電影、單音軌的拉丁語，絲毫不影響年輕人對該片的喜好。

　　我亦不曾忘記，《熱情如火》最後一幕引爆的滿堂笑聲。那是男扮女裝的傑克．李蒙開著遊艇逃避了黑道追殺之後，想要以自己會抽菸等理由婉拒富商Joe Brown的求婚，Joe Brown卻絲毫不為所動，傑克．李蒙最後只能憤而摘下假髮，大聲說出：「我是男的。」Joe Brown卻不以為異地回答說：「沒有人是完美的。」

　　《熱情如火》和《單車失竊記》都是經典黑白片，色澤不是問題，趣味才更重要。《熱情如火》屬於操弄性別倒錯的情境喜劇，比利．懷德的編導技藝，編織出一個將錯就錯的連環機遇戰，搭配瑪麗蓮．夢露無邪糖嗲的神韻和凹凸有致的惹火身材，電影的逗笑喜樂效果，已臻化境。而站在二次大戰後義大利廢墟中的《單車失竊記》則是全然不同的素樸情境，那台腳踏車是Enzo Staiola養家活口的最後工具，一旦被偷，肯定生計無著、妻小挨餓，山窮水境的絕望壓力，讓臨時起意的偷車記，凝聚了觀眾焦急的同情和關注，物質的價值和生存的壓力，悄悄穿越了時空，繼續感動著不同世代的觀眾。

　　但是這些現象都不足以解除我的上課焦慮：要選什麼樣的經典作品給學生看，孩子才不會睡著？要如何導覽，才能讓學生看得津津有味，願意熱烈討論呢？依照電影編年教起，從紀錄片、黑白片、默片開始放起，年輕人可能很快就索然乏味，懶得再來上這門學分數不足以影響畢業的選修課。與其先讓大家看經典卻緩慢的《大都會》或《波坦金戰艦》，不如換成《重裝任務》或《鐵面無私》，再來對照那幾段重拍的經典場面。同樣地，挑揀《殉情記》、《Romeo + Juliet》或《莎翁情史》，都絕對比義大利導演Renato Castellani獲得威尼斯影展金獅獎的《羅密歐與茱麗葉》來得討喜，而且討論的層面會更寬廣，當然，如果再花一點心思和力氣，拿起莎士比亞的原文，對照每個版本的電影，比較一下不同世代的人們如何解讀和重建羅密歐狂戀茱麗葉的舞會經典橋段，就有更多的香氣四溢了。

　　大衛．吉爾摩在電視上製作主持過介紹藝術的節目，也是電視新聞雜誌節目「The Journal」的專業影評人，對世界電影涉獵極多，在自傳體的《父子影痴俱樂部》一書中，細述了他同意讓十五歲的孩子休學一年，條件是要陪著他一起看電影；他面對的，同樣是挑什麼樣的片子孩子才想看（不會想睡）？看過之後才想討論（有共鳴）的難題。

　　父子同看三年的電影成了他和孩子的親子對話歲月。有趣的是他揀選電影的方式，以及對孩子解說電影的切入角度，並且極其聰敏地選用了這樣新的溝通方式，來書寫電影短評。是的，《父子影痴俱樂部》不只是一部親子成長回憶錄，更是夾議夾敘的新影評。

　　電影史的名詞和知識，對年輕人而言往往是遙遠又無趣的負擔。作者必須在一百字之內完成他的選片推薦（才能吸引兒子），看完電影之後，再用最多三個問題的方式提示電影的精髓和趣味（才沒有浪費這段時光），對我而言。作者的簡報和提示才是本書最精彩的「電影簡史」。至於發生在他們父子周遭的生活點滴，則如同每部電影之間穿插的生命短片，串聯、也呼應著電影片的主題。

　　電影可以一個人看，也可以父子（或父女／母子／母女）一起看。片單是重要的，導覽是必要的，討論是勉強不來的。《父子影痴俱樂部》提供的是一種擁抱電影的方式，作者的簡評，亦讓人能夠享受畫龍點睛的趣味，充分達到電影和文字相輔相成的意外效果。

推薦序2

用電影陪孩子度過成長的情緒風暴期　　文／李偉文

　　這是一本溫暖而令人感動的書，對我而言，更是心有戚戚焉。不過，我不像作者那麼倒楣與悽慘，我的女兒也不像作者的孩子那麼叛逆，甚至逃學、嗑藥。我和作者一樣的部分，是每星期至少陪孩子看三部電影，更幸運的是，我從孩子小學四年級起就有這個習慣，孩子現在已經國三了，至今仍然持續著。

　　當然，我們可能無法像作者一樣，對電影有那麼專業的知識，可以講出許多和電影有關的掌故和拍攝製作的幕後故事，但是我們一定比孩子擁有更多的人生歷練，會有許多的經驗想告訴他們，若是在看電影時，趁機分享一下自己的想法和價值觀，那絕對是最自然的時機，往往也能達到最好的效果。

　　對於一個逐漸想獨立、想脫離家長的束縛、愈來愈叛逆的青少年而言，父母親正經八百的訓話，不僅無效，通常還會造成反效果，這時候如果能夠善加利用居家生活中最自然的休閒方式，也就是挑部適當的影片，和孩子一起坐下來專心地看，然後再於觀影後的感動氛圍中，分享父母自己的情緒或和影片可以呼應的真實故事，也許不必講太多—就像作者所示範的—在三言兩語之間，就可以達到超乎預期的效果。

　　而且，更棒的是，和孩子一起專心共享電影的次數多了之後，親子之間的親密感和信任度通常也會順勢增加，孩子在看完電影後，便會說一些他平常不會向父母講的心事。因為電影演的雖然是別人的故事，但是能夠引起孩子共鳴的部分，其實就代表了他們當下正在關心或憂慮的事，身為家長也可以從孩子透露的蛛絲馬跡中，獲得一些訊息，以便適時地提供協助。正如同作者在書裡所書寫的，那三年和兒子共同看電影消磨彼此生命中最苦悶、難熬、前路茫茫的時光，同樣也是從一部部的電影中，以「別人的情節」做為引子，共同就青春期的叛逆、愛情的無可捉摸、才華的表現形式、人生意義的終極追索……等話題，做了深度的討論，除了改善了父子之間原先疏離的關係，也同時讓他們朝自己的內心挖掘，面對無可預測的未來，有了更清楚的方向。

　　而這一切真正向彼此坦承的父子對話，恐怕都是在沒有電影這一層「緩衝」的幫忙下，所無法完成的。

　　這本《父子影痴俱樂部》介紹了許多電影，但是更重要的是我們從作者誠實的描述中，感受到每個身為父母親的人，共同的心情。而隨著作者跌宕起伏的遭遇，我們在陪伴孩子成長的過程中所無可避免的焦慮，似乎也得到撫慰和理解。

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* 讀者評鑑等級：

5顆星
* 推薦人數：1，共有1位網友寫書評。
*

我要寫書評

1.
黃國華
/ 台灣台北
2010.09.12看黃國華的所有評論
評鑑等級：

5顆星
代溝太深那就看電影吧

我先給一段思考式的文字：「成長過程是一段尋求自我的歷程，不論是年少的蛻變兒子還是尋求重新定位的中年父親，在這複雜又無助的人生困境之中，父與子之間的對話是什麼？」青春期與中年期都是一個想要重新追尋與重新定位的年紀，總是想要踏出腳步去追尋某個典範，追求某些夢土，但最終，改變的卻往往是自己，是蛻變。

本書的作者（第一人稱敘述）有個十五歲就讀中學的兒子傑西，有一天，傑西突然告訴父親想要休學，故事就從父子倆人的對話開始：

「傑西，我要你考慮一下到底要不要上學…..你要是不想去的話也沒有關係。」
「不過，有一件事要先說清楚。你不必工作，不必交房租，你可以每天睡到下午五點鐘。但是不許嗑藥吸毒，只要碰到任何一種毒品，這件事就作罷。」
「不過，還有一件事。」
「我要你每個禮拜和我一起看三部電影。由我來選片，那是你唯一要受的教育。」

於是，作者與15歲的傑西父子兩人便組了一個影迷俱樂部，每週看三部電影，一共看了將近四年。

第一部電影是楚浮的《四百擊》，第二部是莎朗史東的《第六感追緝令》（對，就是莎朗史東將沒有穿內褲的私處在一堆警察面前露點的那齣戲），其他還有一麻袋的電影，我只將我個人曾經看過的抄錄下來：伍迪艾倫的《愛與罪》、《大國民》、梅莉史翠普《豐富之旅》、《一夜狂歡》、《現代啟示錄》、《岸上風雲》、費里尼《八又二分之一》、希區考克《美人計》、《鬼店》、《安妮霍爾》、《殘酷大街》、《霹靂神探》、《巴黎最後探戈》、《第凡內早餐》、《叢林熱》、《陰間大法師》、《羅馬假期》、《飛輪喋血》、《慾望街車》、《疤面煞星》、《漢娜姐妹》、《大亨小傳》、《終極追殺令》、《單車失竊記》、《流氓警察》、《教父》、《荒野大鑣客》、《殺無赦》、《窈窕淑男》、《亂》、《失嬰記》、《德州電鋸殺人狂》、《大法師》、《風雲人物》、《美國風情畫》、《麻雀變鳳凰》、《洛基第三集》、《美國舞孃》、《魔鬼戰將》、《華頓一族》、《唐人街》、《最後任務》、《星塵往事》、《柳巷芳草》、《鳥》、《重慶森林》、《黑色追緝令》、《曼哈頓》、《大亨遊戲》、《北非諜影》等等。

作者面臨中年事業危機，五十歲的男人手裡拿著帽子到處去找工作。而他的兒子則是面臨了學業中輟，作者看著孩子因為一個女孩而心碎、無所事事或做卑微甚至非法的工作、交了壞朋友染上惡習，這一對陷入人生困境的父子如何透過看電影，兒子獲得一種「不說教」的方式得到一些人生的導引，父親透過電影喚起陳封以久的回憶，讓生命再度充滿的可能性與生機。

我也看到了一個處於焦慮中的父親，他擔心自己對兒子的「非傳統非典型」的教育方式到底有沒有問題？譬如他透過內心的自我對話：「可是萬一什麼結果都沒有怎麼辦？如果我只是把他扔進一個深井裡，沒有出口，只是一連串爛工作、爛老闆，沒有錢，卻有太多的酒精，要是我的小孩變成這樣我該怎麼辦？」道出了身為父親的焦慮，也道出了我內心的惶恐。

我和作者有著一樣的疑慮：「如果我錯了呢？要是兒子將來不會這段時光離開，出來「掌握這個世界」呢？萬一小孩在自己錯誤的引導下，把疏懶當成機伶而毀了他一生怎麼辦？」

身為一個父親，看到一個對生命充滿無力與疑惑的小孩，其實往往會很無力的，兒子人生大部份的關卡必須自己面對，父親能做的只是在一旁擔憂與當個不囉嗦的啦啦隊，作者在書中形容的真好：
「我腦中又浮現兒子站在一口四壁光滑井底的光景，周圍全是灰泥和磚頭，攀不了（太滑了）、撞不破（太硬了）、只有永恆的等待，等著有什麼出現在頭頂上，一朵雲、一張臉、一條垂吊下來的繩子。可怕的惡夢，一個男孩在一口潮溼的井裡，等待著受困著。」一段話道出身為父親的夢魘。

本書的故事重心表面上是電影，其實是父子、成長、相扶相依，看見一個父親在中年、在孩子的青少年時期的些心慌、焦慮。每一個人在一些自己沒有面對過那些階段裡，一樣會有害怕、會有恐懼、會有焦慮那般。父子之間總是總是有個共同成長的話題，本書用的是電影，電影在本書裡，其實就是當成著一個個人生故事可能走向的範例，可能這樣、也可能那樣，用故事來代替說教，用一齣齣電影的對話、畫面與橋段給予作者的兒子做為人生的參考和借鏡。

讓我感動的是，在作者小孩生出軌的那三年，就像一個在水底只靠一根蘆葦吸氣的人，他需要這些電影故事，從故事裡吸取氧氣才能繼續活下去，小孩需要多面向的人生畫面才能勾勒自己的未來，而不是窄化的「補習-上台大-出國讀書-到園區當工程師或到金控當交易員」的單一路途。書中的兒子他竟然沒有像一般年輕人一樣，在自己的父母面前狠狠地把心門關上，而作者是多麼幸運，正好沒有工作，有那麼多的時間、白天、下午和晚上，用之不竭的時間，三年多後他的小孩終於想要上大學，找到人生中想要的方向。在父與子彼此困頓的時光中，他們給了彼此之間的相依感，他們之間的心橋並沒有封閉起來。

回想我過去八年，我離開了職場，我和作者一樣有著很多時間，不同的是我並非用看電影來建立與兒子之間的「心橋」，而是用旅行來搭起父子之間那座無形的心橋，每旅行一次，那座橋就越堅固，每旅行一次，那座橋就越勞固。

作者大部份都是挑些老片來和兒子一起看，他喜歡看老電影的原因，不只是因為單純想再看一遍，其實也是希望能再找回第一次看那些電影時的感覺。這點我感同身受，人到中年，最迫切需要的往往不是專業的充電，或對事物的解惑，而是面對萬事萬物的「疲憊」，所需要重拾「當年的感動」罷了，中年所欠缺的往往是熱情，本書作者在三年多與兒子一起觀賞老電影的過程中，慢慢地從中拾回他所欠缺的東西，而書中的兒子其實看起來並不是那麼喜歡那些電影的影評，但他證明了這三年來的確吸收了非常多的電影，電影的內容到底對他的兒子有沒有影響，作者並無直接提及，但我個人認為他的兒子的世界觀與人生觀已經默默地被建立起來，而他也與父親之間產生足夠回味並連結一生的關係。他們之間的那一條心橋藉由電影而變得一生牢固且豐富了。

書中最讓我飆淚的是一段話：「有一天我會不會看到一個不認識的兒子。」一般人都高估了我們對孩子們的影響力，也低估的小孩成長的能量，「望著兒子他的身影，也許只是不經意的動作，但在那一刻，已經完全不像個十幾歲的孩子了。」這段話是認真當過爸爸的人才寫的出來才讀的懂的。

養育孩子就像是一連串的道別，一個接一個，告別尿布、告別學步車、告別繪本、告別童音、告別玩具、告別包皮、…最後是那個孩子也向自己告別。

世界上是否有某個地方，有如磁碟機一般可以收藏你生命中所經歷與所失落的一切呢？可以描繪著父與子之間的那座心橋呢？本書作者用的是電影，我用的是旅行，特別是昔日觀賞電影所產生的那些思念的悲傷和獲得的喜悅，特別是昔日觀賞電影時身旁的伴侶，特別是昔日看電影時的那股純真與當時的喜怒哀樂酸甜苦辣，那些電影上放映的不只是故事，同時也刻劃出你的人生軌跡吧！

後記：哪些老片對你有特別的回味呢？如果你與你的兒子也要組影迷俱樂部，你最想挑出哪些電影呢？對我而言，比較有回味意義的電影有《美國最後處女》、《軍官與紳士》、《二八佳人花公子》、《英倫情人》、《布拉格的春天》、《砂之器》、《金池塘》、《流氓大亨》….有些片明知道是爛片，卻還是不小心喜歡上，片子中可能沒有任何一刻是可發生在現實世界裡的，但故事說得太好，令人開心的戲一場接一場，一旦你被那白癡情節抓住之後，就很難擺脫得開，不是嗎

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